Картины Фёдора Морозова знают и ценят в основном в узком кругу любителей и знатоков живописи, это говорит об элитарном типе искусства Фёдора. Мне представляется, что сюжетной основой его произведений является сплав фантастического реализма и интерпретаций или реалий искусства двух различных эпох в мировой художественной культуре: искусства эпохи Возрождения Франции. И художников новой современной волны, именуемой "мизерабилизм" - Ж. Карзу. Они привлекательны для приморца Морозова не столько стилевыми особенностями своего творчества, сколько своими поисками пространственной структуры художественного произведения. Необычайность картин художника, в которых мы ощущаем некую загадку, действительно происходит от необычайности задач, которые автор ставит в целой серии картин : "Семейный портрет с единорогом", "Парк", "Портрет сына", "Битва Сальвадора" и других, суть которых заключается в стремлении по иному представить пространство холста и пространство реальности (которые, очевидно, в восприятии Фёдора идентичны) как сущностное и бытийное, но в которое постоянно вклинивается некое метафизическое , ирреальное пространство с неземными, и потому, нелогичными для человека связями, событиями и персонажами. Это "расщепление пространства" и придаёт всем картинам Фёдора Морозова столь необычный визуальный ряд, густо населённый фантастическими существами, наполненный фрагментами событий и алогичными связями.

Начав творческий путь с экспрессионизма, он всё чаще возвращается к нему.